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假如房子會說話

大宅經(jīng)典系列 · 1918設計師

有學識，而不爭書生意氣。

曉世事，卻不曾憤世嫉俗。

謙謙君子內斂含蓄，設計師龍軼給大多數(shù)人的第一印象都是如此。這樣的文人氣質，很難讓人想象他早已邁入而立之年，是一位在設計界沉浮十余載的資深設計師。

積淀

倉廩實而知禮節(jié)，自幼家境優(yōu)渥的他，在飽讀詩書的父輩面前早早就浸潤于文化之中。在他人初曉天文地理的年紀，龍軼已經(jīng)領先一步走上了藝術的道路。

尼采說，人在觀照美時在想什么呢？在想自己也要成為美的。這種簡單的直覺往往會帶來抄襲式的設計，即簡單的把外在元素堆砌到自己的設計中。這在龍軼看來，是一種背離設計本身的行為。

在龍軼的大部分作品中，他將設計之美比喻為緩慢的箭：它并非瞬間吸引，不作爆裂進攻；相反，它是逐漸滲透，人幾乎不知不覺被它帶走。在這種設計理念的推動下，龍軼的設計作品注重于解讀生活與文化的聯(lián)系。

在自己的閱歷中，龍軼會刻意地增加一些偏小眾的方式去品味生活。例如射箭、卡丁車、攀巖、釣魚、品茗……發(fā)掘生活中不同風格的體驗，成為了他的創(chuàng)作靈感來源之一。

“從業(yè)這些年來，我斷斷續(xù)續(xù)完成了近百個項目……他們不可能千篇一律，所以我必須將人生的軌跡走得盡量遠一點廣一些，讓自己的見識和修養(yǎng)豐富起來，才能將他們的需求一一滿足。”龍軼說道。

蟄伏

從業(yè)第五年，龍軼做了一個很奇怪的選擇。

他從主案設計師的崗位上主動申請調崗，以副案的身份進入了國內頂尖的設計工作室。那年他剛27歲，正是年輕人面臨壓力的時候，也是他事業(yè)發(fā)展的黃金期，但他卻選擇激流勇退。

每當龍軼回頭思考這個選擇，他都會感覺自己明智且幸運。

“當時室內裝飾剛剛興起，家裝行業(yè)很浮躁……當時雖然做出一定的成績，但我知道自己的能力已經(jīng)不足以支撐自己往更高遠的地方前行。”

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與其重復自己，不如重裝起航。抱著這樣的心態(tài)，龍軼蟄伏兩年。這兩年的時間，他沒有清閑下來，反而更加頻繁緊密地參與各種各樣的項目。隨著一次又一次獨當一面地處理，龍軼開拓了眼界，見識到了更專業(yè)的理念。龍軼的設計實力也隨著一趟趟腳不沾地的航班，迅速成長。

傳承

設計師在家居層面上，必須扮演預言家的身份。

這就意味著一名負責任的設計師，必須要替業(yè)主提前做好未來五年到十年家居生活的規(guī)劃與設想。而這種預見性，大家通常把關注點放在材料的實用度，以及搭配的保鮮度上。

而龍軼則認為，自己有必要在這個期限上再加十年。

在多年的大宅設計經(jīng)驗中，龍軼開始對現(xiàn)代社會家居的概念形成了自己獨特的理解：他相信作為大宅別墅承載的社會功能已經(jīng)遠遠不再是一座房子或一處地產那么簡單，而是一個凝結家族的紐帶和倚靠。

這種模式就像中世紀的歐洲城堡，或百年前的蘇浙園林，是作為一個家族的積淀存在。因此，他在設計上往往會更多考慮傳承，將老、中、青三代甚至四代人進行一個綜合設置，讓其能經(jīng)久不衰甚至形成年代的循環(huán)。

將未來照進當下

因此，龍軼的設計有一種獨特的美感，他所突破的限制正是時間的限制。他不再是做幾個人的家居需求的集合，而是成為了一個家庭生活運營的幕后邏輯操手。當他設計完畢功成身退，也會讓業(yè)主感到完全不同的一種感覺——

生活也許本該就是這樣。